فیلم Rio Bravo 1959

خوبی‌ها بر بدی‌ها در فیلم مردانهٔ هاوکس غلبه دارد. هاوکس «ریو براوو» را به‌عنوان پاسخی به آنچه در فیلم تحسین‌شدهٔ گری کوپر «زنگ‌ها برای که به صدا درمی‌آیند» فاقد مردانگی می‌دید ساخت. فیلم لحظاتی درخشان دارد، اما متأسفانه با کاستی‌هایی همراه است که نمی‌توان آن‌ها را به‌سادگی عیوب کوچکِ معمول آثار هاوکس نسبت داد. پیرنگ مردانه و سادهٔ داستان کاملاً مؤثر است: قهرمانانِ به‌شدت کم‌شمار ما...

خوبی‌ها بر بدی‌ها در فیلم مردانهٔ هاوکس غلبه دارد. هاوکس «ریو براوو» را به‌عنوان پاسخی به آنچه در فیلم تحسین‌شدهٔ گری کوپر «زنگ‌ها برای که به صدا درمی‌آیند» فاقد مردانگی می‌دید ساخت. فیلم لحظاتی درخشان دارد، اما متأسفانه با کاستی‌هایی همراه است که نمی‌توان آن‌ها را به‌سادگی عیوب کوچکِ معمول آثار هاوکس نسبت داد. پیرنگ مردانه و سادهٔ داستان کاملاً مؤثر است: قهرمانانِ به‌شدت کم‌شمار ما (جان وین، دین مارتین، والتر برنان و ریکی نلسون) از یک زندان در برابر خیلِ مهاجمی که می‌خواهند دوست زندانی‌شان را آزاد کنند، دفاع می‌کنند. این ایده به‌خودی‌خود جذاب است، اما واقعیت این است که تقریباً تا نزدیک به ۱۰۰ دقیقه طول می‌کشد تا فیلم به اوج هیجانِ محاصره برسد و حتی با در نظر گرفتن پرداخت خوب شخصیت‌ها، ریتم فیلم کند است و گاهی تا سر حد خودخواهیِ فیلم‌ساز پیش می‌رود. انتخاب ریکی نلسون در نقش «کلرادو» که امروزه از بدترین انتخاب‌های بازیگری تاریخ سینما دانسته می‌شود، بیشتر ترفندی بازاریابی برای جذب مخاطبان نوجوان بوده که طرفدار ترانه‌های پاپ او بودند. انصافاً هاوکس به‌سرعت متوجه شد این نقش فراتر از توان نلسون است و طوری عمل کرد که او دیالوگ‌های شاخص زیادی نداشته باشد. ایراد بزرگ دیگر فیلم، نقشِ زنانهٔ اصلی با بازی آنجی دیکینسون است؛ او در نقشِ «فِژِرز» خام و نسبتاً بی‌تجربه به‌نظر می‌رسد و حضورش چندان متقاعدکننده نیست. اما نکات مثبت فیلم ماندگارند و باعث شده‌اند «ریو براوو» همیشه مورد بحث باشد: جان وین شخصیتی مغناطیسی و باورپذیر می‌آفریند و دین مارتین در نقشِ نوشنده‌ای که می‌کوشد کار درست را انجام دهد، فوق‌العاده ظاهر می‌شود — نمایشی که بی‌تردید ریشه در هدایت هنری هاوکس دارد. سکانس‌های اکشن در سطح بالایی قرار دارند و فضای جمع‌وجور و صمیمی شهرک، ارزشِ خاصی به فیلم می‌بخشد. پایان‌بندی شورانگیز فیلم طوری است که تماشاگر را وسوسه می‌کند تا تفنگش را به هوا شلیک کند. در خلاصهٔ داستان: کلانتر «جان تی.» (جان وین) هم‌زمان با اینکه معاونِ مستِ او «دود» (دین مارتین) را به‌دست دارد، با محاصرهٔ زندان توسط مالکِ محلی «بِردِت» (جان راسل) روبه‌رو می‌شود که می‌خواهد برادر قاتلش را آزاد کند. خوشبختانه دوست او «پت» (وارد باند) با کاروانش از شهر می‌گذرد و «کلرادو»ی اسلحه‌کش (ریکی نلسون) نیز همراه است. سپس با ورود ارابه‌ای با چرخ معیوب، «فِژِرز» — زنی تیز و فرصت‌طلب — وارد ماجرا می‌شود و دقیقاً می‌داند چگونه کلانتر را از هم بپاشد. با بالا گرفتن تنش‌ها، گروه به پناهگاه زندان پناه می‌برند؛ آن‌جا موسیقی‌خوانی با دین مارتین و شوخی‌های گزندهٔ ستارهٔ واقعی فیلم، والتر برنان، جریان دارد. برنان در نقش «استامی» پیر و بدخلق که مسئول نگهبانی از زندانی و آماده‌سازی غذای اردوگاه است، بسیار درخشان است. تعامل وین و مارتین خوب از آب درآمده و اگرچه نلسون اندکی سطحی به‌نظر می‌رسد، وجودش و اجرای شادِ ترانهٔ «سیندی» تا حدی مؤثر است. همه‌چیز به یک پایان پُرجوش و انفجاری می‌رسد که با تیراندازی‌های دقیق و سلاخیِ به‌موقع تکمیل می‌شود. فیلم داستانی محکم با شخصیت‌هایی جذاب ارائه می‌دهد و دیدنش ارزشمند است — حتی اگر از طرفداران پروپاقرص وسترن نباشید. اما باید گفت که ریو براوو با وجود خوبی‌هایش، به‌سختی می‌تواند به‌عنوان یک شاهکار وسترن معرفی شود. نمره: 7/10