فیلم Mandy 2018

هفته گذشته این فیلم را دیدم و در ابتدا خوشم نیامد. بدون اشاره به اسپویل، احتمالاً ذهنیت درستی برای لذت بردن از آن نداشتم. با این حال، تا روزها بعد از ذهنم بیرون نمی‌رفت و وقتی مدتی به آن فکر کردم، شروع به دوست داشتنش کردم و حتماً هرچه زودتر بازمی‌بینم. فیلم از نظر بصری خیره‌کننده است و موسیقی متن کاملاً با تصاویر همخوانی دارد....

هفته گذشته این فیلم را دیدم و در ابتدا خوشم نیامد. بدون اشاره به اسپویل، احتمالاً ذهنیت درستی برای لذت بردن از آن نداشتم. با این حال، تا روزها بعد از ذهنم بیرون نمی‌رفت و وقتی مدتی به آن فکر کردم، شروع به دوست داشتنش کردم و حتماً هرچه زودتر بازمی‌بینم. فیلم از نظر بصری خیره‌کننده است و موسیقی متن کاملاً با تصاویر همخوانی دارد. هضم آن آسان نیست و در برخی صحنه‌ها ممکن است بیننده مردد شود که آیا آن لحظات جنبهٔ کمدی داشته‌اند یا صرفاً بد اجرا شده‌اند. بخش زیادی از این موضوع به اجرای نه‌چندان یکدست نیک کیج برمی‌گردد، اما این اصلاً به معنای شباهت به «ویکِر من» نیست و بیشتر به چند نما برمی‌گردد. به‌شدت توصیه می‌کنم! قطعاً برای همه مناسب نیست؛ این فیلم در سطحی بسیار خاص قرار دارد: وحشت-هنریِ توأم با پازل‌های روان‌گردانی و اندکی کمدی. و من آن را دوست داشتم. نماها و صحنه‌های شگفت‌انگیزی دارد که ذهنت را به هم می‌ریزد؛ حجم زیادی از چیزهای عجیب و غریب اتفاق می‌افتد. بعد از اولین تماشا، فکر می‌کنم بعضی صحنه‌ها می‌توانست کوتاه‌تر باشند، اما باید دوباره ببینمش — و واقعاً می‌خواهم دوباره نگاهش کنم. نوع خاص بازی نیک کیج به نظرم کاملاً مناسب بود. صحنهٔ سرویس بهداشتی، هرچند اندکی نامربوط، یک صحنهٔ کلاسیک نیک کیج است: تکان‌دهنده و بازی در آن... خوب، خیلی خوب نبود ولی همان سبک نیک کیج بود. می‌دانستم احتمالاً با این فیلم کنار می‌آیم، اما خودم را برای ناامیدی آماده کرده بودم؛ ناامید نشدم. فکر می‌کنم این فیلم سرنوشتش تبدیل‌شدن به یک اثر عامه‌پسندِ فرقه‌ای است. «مندِی» دقیقاً از آن فیلم‌هایی است که من دوست دارم، اما برایم بی‌نقص نیست. هر کلیشه‌ای که فیلم را می‌سازد — نئون، سینث، خون‌ریزی، هر نوع نمایش جلوه‌ای — به احتمال زیاد من از آن خوشم آمد. اما مشکل این است که فیلم خیلی دیر راه می‌افتد. این در حالت عادی نکتهٔ منفی نیست، اما نیمهٔ اول فیلم که همه‌چیز را آماده می‌کند، هیچ تصویری واضحی از رابطهٔ بین دو شخصیت اصلی به من نداد. رابطه‌ای که باید مهم‌ترین بخش فیلم و محرک اتفاقات باشد، تقریباً ناپیدا ماند؛ حتی مطمئن نیستم آیا آن‌ها واقعاً همدیگر را دوست دارند یا نه. فرصت زیادی برای کاوش این رابطه بود، اما عملاً هرگز این کار انجام نشد. اما وقتی قسمت اصلی فیلم شروع می‌شود، آن زمان هدررفته تا حدی فراموش می‌شود و از آن زیبایی‌های احمقانهٔ بصری لذت می‌بری. امتیاز نهایی: 3.5 از 5 — واقعاً دوستش داشتم. قویاً توصیه می‌کنم وقتش را بدهید. این فیلم نمونهٔ «سبک برتر از محتوا» است، تا حدِ افراط. هرچند از نظر بصری خیره‌کننده و در بعضی لحظات زیبا و وهم‌آلود است، اما به‌نظر می‌رسد هیچ هدف واقعی‌ای در پسِ آن نیست. به‌علاوه دیالوگ‌های گاهی مضحک و دردآور و ریتم بسیار کند، باعث شده‌اند در مجموع فیلمی آشفته باشد. با این حال نقاط قوتی دارد: جلوه‌های بصری و موسیقی متن از آنِ نکات مثبت‌اند. و نیک کیج همان نیک کیج است. به نظر می‌رسد این فیلم برای تماشای «حالت مستی» یا با احساسات توهمی مناسب‌تر است — شاید سازندگان هم همین‌طور بوده‌اند، چون از نظر روایت چیز زیادی ارائه نمی‌دهد اما قطعاً هزینهٔ ساخت بالایی داشته است. خلاصه، اگر عاشق آثار هنریِ پُرآرایه، متکبر و طولانیِ خشن نیستید، بهتر است از کنارش بگذرید. به‌عنوان کسی که از منظر سینمادوست تا حدی مجذوب و در برخی بخش‌ها شیفتهٔ «Beyond the Black Rainbow» بودم، دیدن فیلم جدید پانوس کوسماتوس برایم جذاب بود. بعد از آشنایی با «مندِی» و دیدن هزینهٔ بالاتر و تلاشِ بیشتر سازندگان، مشتاق دیدنش بودم. اما پس از تماشا، احساس کردم کوسماتوس نتوانسته به نویدهای آثار قبلی‌اش وفادار بماند و ضعف‌هایش به‌عنوان کارگردان پررنگ‌تر شده‌اند. نه اینکه این نظر، نقدی کامل منفی به فیلم باشد؛ فقط توضیحِ اینکه چرا «مندِی» انتظارات بالای مرا برآورده نکرد. از عناصر آشنا از فیلم اول او گرفته تا نماهای بسیار زیبا و دقیق، فضایی خواب‌گون، تهدیدآمیز و غیرزمینی، و ریتمی کند و مراقبه‌گون، «مندِی» در چند سطح مرا شگفت‌زده کرد. نوشتن و اجرای شخصیت مندِی را بسیار پسندیدم؛ انگار کسی است که ذاتاً از مردم بیزار و شکاک است و آندریا رایزبورو اجرای درخشانی دارد، هرچند از لحاظ ظاهری کمی لاغر به چشمم آمد که اندکی توی ذوق می‌زد. تصویرسازی فرقه تا حد زیادی واقع‌گرایانه بود و عمداً رمزآلودی آن‌ها تا حد زیادی زدوده شده بود، که با دنیای فانتزی فیلم تضاد جالبی ایجاد می‌کرد — تضادی که تا پایان هم تغییر چندانی نمی‌کند و به نظر می‌رسد کارگردان انتخاب کرده این تضاد را برجسته‌تر کند. اجرای کیج، هرچند عالی، «باروک» نبود بلکه کنترل‌شده و به جو غیرطبیعی فیلم می‌افزود. مهم‌تر اینکه فیلم در ریتم و در تلفیق عناصرِ لحن‌متفاوت دچار مشکل است؛ هرکدام از این عناصر به‌تنهایی خوب‌اند، اما کنار هم اندکی ناهماهنگ‌اند. بخش مربوط به شیمیدان نیز از نظر من روایت را مختل می‌کند و گویی آگاهانه مثل اثرهای «گراینده‌خانه‌ای» به‌هم زده شده است. با این وجود «مندِی» پر از بخش‌های جذاب است که ارزش بازپخش را دارد و هیچ‌جور خسته‌کننده نیست. ایدهٔ فانتزی‌سازیِ انتقامِ رد و شبیه‌سازی آن به یک جست‌وجوی حماسی خالی از معنا نیست، اما این ایده تنها کمکی به زنده کردن فیلم نمی‌کند. در مجموع، فیلم در پایان نتوانست شتاب بگیرد؛ آنچه باید در آخرین سومِ فیلم اتفاق بیفتاد، به اندازهٔ کافی رخ نداد. متأسفانه گمان می‌کنم این محدودیت بیشتر از آنکه تصمیم محکم کارگردان باشد، ضعف اوست. بعد از «مندِی» برای فیلم بعدی کوسماتوس هیجان کمتری دارم و فکر می‌کنم او با این فیلم نتوانست جایگاه خود را تثبیت کند. این ممکن است عجیب‌ترین نقدی باشد که می‌نویسم، چون خودِ فیلم هم تجربه‌ای عجیب و متفاوت است. همزمان یک قطعهٔ درخشان از هنر وحشتِ دههٔ ۸۰ و یک بی‌ملاحظه‌گی افراطی است که خارج از تأثیراتش تعریف نمی‌شود. اساساً فیلمی است که منطقی‌ست نیکلاس کیج در آن فریاد بکشد، گریه کند، با نگاهی دیوانه‌وار بخندد و یک بطری ودکا را وسط توالت بنوشد، در حالی که تیشرت ببر و شورت زیرش را پوشیده است. اگر این برایتان وحشتناک یا درعین‌حال درخشان به نظر می‌رسد، هر دو درست است. در ثانیه‌های اول می‌فهمید که این فیلم یک سفر هنری و روان‌گردان است؛ کسانی که با کارهای کارگردان آشنا هستند می‌دانند فیلم‌هایش مثل افتادن در دریچه‌ای از روی جلد یک آلبوم هوی متال‌اند: یک جشنوارهٔ تاریک و فانتزیِ دههٔ ۸۰ که از نظر فرورفتگی تماشاگر، کم‌نظیر است. چه صحنه‌های فرقهٔ شبیه به مانسون، چه بخش‌های انیمیشنی، چه نبردهای اره‌برقیِ نیک کیج با موجوداتی که شبیه دیمن‌های مد مکس‌اند، تقریبا غیرممکن است چشم از صفحه بردارید. اما اینکه آیا این توجه ارزشش را دارد یا نه، سوال دیگری‌ست: در نهایت فیلم بیشتر بر سبک تکیه دارد تا محتوا و هرگز آن اوج‌هایی را که نوید می‌دهد، کاملاً محقق نمی‌کند. سرصحنه‌ها و اجراها همه تلاششان را کرده‌اند؛ نیکلاس کیج یکی از دیوانه‌وارترین اجراهایش را ارائه می‌دهد. بقیهٔ بازیگران هم خوب‌اند؛ آندریا رایزبورو در نقش مندِی می‌درخشد و لینوس روآچه در نقش رهبر فرقه جریمایا سند شاید بهترین بخش فیلم باشد. در مجموع «مندِی» نامه‌ای عاشقانه و دقیق به ژانر خود است، حتی اگر نتواند آن را تعریف مجدد کند. این نوع دیوانگی هنریِ خونین شاید برای همه نباشد، اما عاشقان این سبک، تجربهٔ فوق‌العاده‌ای خواهند داشت. می‌توان دید پانوس کوسماتوس دنبال چه بوده: سوار شدن بر حال‌وهوای دههٔ هشتاد اما با رویکرد هوی متال به‌جای سینت‌ویو. فیلم سرشار از ارجاعات فرهنگی آن دوره—گلم/اسپید/هوی متال و هنر فانتزی، اکشن‌مردانه، کناره‌گیری و انزوای خودخواسته—و حتی روحِ ضدفرهنگ دههٔ هفتاد با فرقه‌های مذهبی و باند موتورسوارهای مبتنی بر LSD را در خود دارد. از منظر حسی می‌توان «مندِی» را شبیه تجربهٔ یک آلبوم در سبک درون‌ریزی یا اسلادج متال در قالب فیلم دانست: تمپوهای کند، رنگ‌بندی متقاطع، دیستورشن‌های سنگین و ریورب‌های عظیم همه حضور دارند. متأسفانه فیلم در این جلای فُرمال خودش را گم می‌کند و سطحی و زیبا باقی می‌ماند، اما پر از صحنه‌های سلو-موشن خسته‌کننده‌ست. داستان از A به B می‌چرخد بدون تحول شخصیتی قابل‌توجه؛ روایت خام تخت و پرادعا می‌شود و خشونتی که باید شوکه‌کننده باشد، خسته‌کننده و یکنواخت به نظر می‌رسد. واقعاً می‌خواستم این فیلم را دوست داشته باشم و سعی کردم آن را به‌عنوان فیلمی هنری، ادای احترامی به یک دوران یا پاستیشی مرده‌پَن ببینم، اما برای من درنهایت بیشتر شبیهِ یک کابوس نوجوانانه از پشت فیلتر اینستاگرام بود تا یک تجربهٔ اصیل متالِ نوستالژیک. اگر نام‌های معتبر و پرداختِ فوق‌العادهٔ سبک نبود، شاید فیلم به‌عنوان یک انتقام‌نمایِ اکسپلویتِ رترو، زیاد مورد توجه قرار نمی‌گرفت. این فیلم واقعاً عجیب است. اعتراف می‌کنم طرفدار نیکلاس کیج هستم؛ می‌دانم فیلم‌های بد زیادی بازی کرده اما نمی‌توانم جلوی کنجکاوی‌ام را بگیرم. این فیلم هم از آن دسته است. از جنبه‌های سینمایی نکات جالبی دارد و به‌عنوان اثر هنری سینمایی، چندان هم بد نیست؛ اما قطعاً عجیب است و نویسندهٔ فیلمنامه انگار در حین نوشتن چیزهایی مصرف کرده — در این مورد تردیدی ندارم. ترکیبی از یک فیلم گِراینده‌خانه‌ای به سبک تارانتینو/رودریگس و یک تجربهٔ بصری سایکدلیکِ دور از ذهن است. از دیدن آن پشیمان نیستم؛ دست‌کم تجربه‌ای جذاب بود. آیا فیلم از لحاظ کلی خوب است؟ نه، خیلی نه. نمرهٔ 3 از 5 من تا حدی مدیون جلوه‌های تصویری، چند صحنهٔ خفن و خشونت‌آمیز و نیک کیج است. فیلم انگار فقط می‌خواهد یک صحنهٔ عجیب بعد از دیگری ارائه دهد و بسیاری از چیزها توضیح داده نمی‌شوند. مثلاً دلم می‌خواست دربارهٔ آن باند موتورسوار (شاید فراطبیعی) بیشتر بدانم، اما آن‌ها ظاهر می‌شوند و بعداً ناپدید می‌شوند. شخصیت منفی اصلی واقعاً دیوانه است ولی انگیزه‌اش را هرگز به‌درستی نمی‌فهمیم؛ تشکیل فرقه‌ای با چند پیرو دارد و همین. خلاصه فیلم ترکیبی است از هوی متال، وحشت، خشونت و عجیب‌وغریب؛ مخاطبانش گروه نسبتاً کوچکی خواهند بود و شک دارم خودم هم از همان گروه باشم. سرسری بگویم: سرگرم‌کننده و دیوانه‌وار. کارگردان دربارهٔ وابستگی‌های انسانی و رابطهٔ زوجِ اصلی حساس بود و نمی‌خواست صرفاً فیلمی مردانه و تنش‌محور بسازد؛ او می‌خواست فیلمی بسازد که همه بتوانند از جنبه‌ای شخصی با آن ارتباط برقرار کنند. فیلم دو نیمهٔ متفاوت دارد: نیمهٔ اول خواب‌گون و ملایم و نیمهٔ دوم خشن و مرگبار؛ نقطهٔ عطفی دارد که نمایی طولانی و خام از رنج و شکنندگی شخصیت رد را نشان می‌دهد که هم به‌عنوان صحنهٔ گذر و هم به‌عنوان تمِ اندوه عمل می‌کند. فیلم پر از ارجاعات فرهنگی است: موسیقی، انیمیشن‌ها، لباس‌ها و شخصیت‌ها همه‌جا نشانه‌هایی از دههٔ هشتاد و فرهنگ متال دارند. موسیقی متن نقش بسیار بزرگی بازی می‌کند و بدون آن نیمی از تأثیر فیلم کم می‌شد. در نیمهٔ دوم، با پیشروی انتقام رد، فیلم بیشتر وارد ذهن او می‌شود و خشونت از واقع‌گرایی فاصله می‌گیرد و المان‌های کاننیبالیزم، کمانِ «دروگر» و پدیده‌های توهمی و کیهانی وارد می‌شوند. مشکلاتی هم هست: درحالی که از نظر فنی و زیبایی‌شناسانه چشم‌نواز است، در نهایت «مندِی» چیزی بیش از یک فیلم انتقام بیش‌ازحد بلند نیست و در بیش از دو ساعت گاهی کشدار می‌شود. فیلمنامه هم بعضاً خیلی صریح است و شخصیت‌پردازی رد محدود است. شاید اندکی حس «پادشاه لخت» هم درباره‌ی پروژه وجود داشته باشد؛ با این حال به‌عنوان تجربهٔ صوتی-بصری، ترکیبِ آن بی‌نهایت دقیق و تقریباً منحصر‌به‌فرد است و احتمالاً راهش را به جمع فیلم‌های کالتی باز خواهد کرد. «مندِی» سفر ذهنی سوررئالی است؛ تصویربرداری با رنگ‌های نئونی قرمز و موسیقی متن عجیب و وهم‌انگیز. فیلم با نیکلاس کیج که کم‌حالت‌ترین و آرام‌ترین نقش را در سال‌ها بازی می‌کند آغاز می‌شود، او در تخت‌خواب کنار مندِی در جنگلی دورافتاده آرام است. وقتی رهبر فرقه‌ای شهوانی به مندِی دل می‌بندد و او را می‌رباید، هیولای درونی «کیج» آزاد می‌شود. توصیفِ این فیلم به‌عنوان «عجیب» کم‌گفته است؛ نورپردازی، موسیقی نامتعارف و شخصیت‌های نیمه‌دیوانه ترکیبی ناپایدار ایجاد می‌کنند که زمینه را برای نیک کیج فراهم می‌کند تا کاملاً از کنترل خارج شود. اگر از اجراهای دیوانه‌وار او لذت می‌برید، این فیلم را دوست خواهید داشت؛ در غیر این صورت می‌توانید از دیدنش صرف‌نظر کنید، گرچه آن نبرد مشهور اره‌برقی را از دست می‌دهید.